– Danielle Thompson, réalisatrice, scénariste
– Adélaïde de Clermont-Tonnerre, écrivain, journaliste
Milady et la Reine Margot peuplent notre imaginaire avec l’intensité de personnages réels. « Elle était belle, audacieuse, et le sort s’acharnait sur elle comme sur une coupable », écrit Alexandre Dumas à propos de Margot. Cette phrase s’applique également à Milady, à laquelle Adélaïde de Clermont-Tonnerre consacre son roman, imaginant les blancs laissés par Dumas. Au cinéma, en littérature, qu’est-ce qui guide l’attirance d’une autrice pour une héroïne du passé ? Serait-elle déjà profondément moderne ? Milady rivalise en audace, intelligence, et aptitudes physiques avec les héros masculins. C’est une femme politique.
Le film La Reine Margot, de Patrice Chéreau de 1994, co-écrit avec Danielle Thompson, a « révolutionné » le film en costumes. Ses accents de drame shakespearien l’affranchissaient du XIXème siècle. Revenons sur ses dialogues : contemporains, mais dotés d’un décalage d’époque.
Milday et la Margot sont deux femmes fatales, irrésistibles, au-delà de personnages de cape et d’épée. Incarnation de la femme maudite, Milady n’est-elle par un personnage mythique, presque mythologique, fille de Méduse ou Salomé ? Fatales aussi en ce que la fatalité s’acharne sur elles. Les noces de Margot avec Henri de Navarre se mêlent à la Saint-Barthélémy… Au cœur de leurs drames réside la question du pardon : comment l’aborder au XXième siècle ? Lorsqu’elle s’empare d’une héroïne du passé, la fiction d’aujourd’hui doit-elle « dire justice » ?
-Je voulais vivre, Adélaïde de Clermont-Tonnerre (Grasset, 475 pages)
-La Reine Margot, un film de Patrice Chéreau
